傳統(tǒng)文化的論文
傳統(tǒng)文化的全稱大概是傳統(tǒng)的文化(Traditional culture),落腳在文化，對應于當代文化和外來文化而謂。以下是小編整理分享的關(guān)于傳統(tǒng)文化的論文的相關(guān)文章，歡迎閱讀!
文化傳統(tǒng)與傳統(tǒng)文化
經(jīng)過了一個多世紀的代價巨大的 社會 實驗， 中國 人終于懂得了一個真理：未來的陷阱原來不是過去，倒是對過去的不屑一顧。就是說，為了走向未來，需要的不是同過去的一切徹底絕裂，甚至將過去徹底砸爛;而應該妥善地利用過去，在過去這塊既定的地基上構(gòu)筑未來大廈。如果眼高于頂，只愿在白紙上描繪未來，那么，所走向的絕不會是真正的未來，而只能是過去的某些最糟糕的角落。
這里所要討論的“過去”，當然不是純時間的范疇。在社會、 文化的意義上，過去主要指的是傳統(tǒng)，即那個在已往的 歷史 中形成的、鑄造了過去、誕生了現(xiàn)在、孕育著未來的民族精神及其表現(xiàn)。
一個民族的傳統(tǒng)無疑與其文化密不可分。離開了文化，無從尋覓和捉摸什么傳統(tǒng);沒有了傳統(tǒng)，也不成其為民族的文化。于是在許多著作中、文章中、 報告中乃至政策性的文件中，常常看到“文化傳統(tǒng)”、“傳統(tǒng)文化”的字樣。惹人麻煩的是，這些概念，往往交叉使用， 內(nèi)容 含糊;特別是當著那些著作等等向讀者提出任務，要大家來批判、繼承、發(fā)揚或弘揚傳統(tǒng)的時候，更有無所適從、無可施技之感。因為，至少從字面上看來，并不一樣;如果進而追究內(nèi)容，則差別之大，幾乎可以跟蜜蜂和蜂蜜的差別媲美。
傳統(tǒng)文化
傳統(tǒng)文化的全稱大概是傳統(tǒng)的文化(Traditional culture),落腳在文化，對應于當代文化和外來文化而謂。其內(nèi)容當為歷代存在過的種種物質(zhì)的、制度的和精神的文化實體和文化意識。例如說民族服飾、生活習俗、古典詩文、忠孝觀念之類;也就是通常所謂的文化遺產(chǎn)。
傳統(tǒng)文化產(chǎn)生于過去，帶有過去 時代 的烙印;傳統(tǒng)文化創(chuàng)成于本民族祖先，帶有自己民族的色彩。文化的時代性和民族性，在傳統(tǒng)文化身上表現(xiàn)得最為鮮明。
各傳統(tǒng)文化在其各自發(fā)生的當時，本系應運而生的，因而在歷史上都起過積極作用。及至事過境遷，它們或者與時俱進，演化出新的內(nèi)容與形式;或者抱殘守闕，固化為明日的黃花和垢土。也有的播遷他邦，重振雄風，禮失而之野;也有的生不逢辰，曇花一現(xiàn)，未老而先夭。但是，不管怎樣，不管它們內(nèi)容的深淺，作用的大小，時間的久暫，空間的廣狹，只要它們存在過，它們便都是傳統(tǒng)文化。
凡是存在過的，都曾經(jīng)是合理的;分別在于理之正逆。凡是存在過的，都有其 影響 ; 問題 在于影響的大小。因此，對后人來說，就有一個對傳統(tǒng)文化進行 分析 批判的任務，以明辨其時代風貌，以確認其歷史地位，以受拒其余風遺響。在我國，所謂的發(fā)掘搶救、整理清厘、批判繼承、古為今用等等那一套辦法和方針，都是針對傳統(tǒng)文化而言的;所有的吃人的禮教、東方的智慧等等一大摞貶褒不一的議論，也多是圍繞著傳統(tǒng)文化而發(fā)。對此大家耳熟能詳，無待贅述。現(xiàn)在需要仔細討論的是文化傳統(tǒng)。
文化傳統(tǒng)
文化傳統(tǒng)的全稱大概是文化的傳統(tǒng)(Cultural tradition),落腳在傳統(tǒng)。 不同，它不具有形的實體，不可撫摩，仿佛無所在;但它卻無所不在，既在一切傳統(tǒng)文化之中，也在一切現(xiàn)實文化之中，而且還在你我的靈魂之中。如愿套用一下古老的說法，可以說，文化傳統(tǒng)是形而上的道，傳統(tǒng)文化是形而下的器;道在器中，器不離道。
文化傳統(tǒng)是不死的民族魂。它產(chǎn)生于民族的歷代生活，成長于民族的重復 實踐，形成為民族的集體意識和集體無意識。簡單說來，文化傳統(tǒng)就是民族精神。
一個民族有一個民族的共同生活、共同 語言，從而也就有它們共同的意識和無意識，或者叫共同 心理狀態(tài)。民族的每個成員，正是在這種共同生活中誕生、成長，通過這種語言來認識世界、體驗生活、形成意識、表達愿望的。因而，生活對于他們就是一片園地，語言對于他們便是一種工具，大凡在這種生活里不存在的現(xiàn)象和愿望，由這種生活導不出的方式和 方法 ，為這種語言未曾表達過的意念，用這種語言無法道出來的思想，自不會形成為這一民族的共同心理;縱或民族的某個或某些成員有時會釀出某些獨特的心理，也往往由于禁忌、孤立等社會力量的威懾，不是迅速銷聲匿跡，便是陷于孤芳自賞，而很難擠進民族的共同圈子里去;除非有了變化著的共同生活作后盾。唯有那些為這一民族生活所孕育、所熟悉、所崇尚的心理，始能時刻得到鼓勵和提倡，包括社會的推崇和個人的響往，而互相激蕩，其道大行，成為巨大的精神財富和物質(zhì)力量。這樣，日積月累，暑往寒來，文化傳統(tǒng)于是乎形成。
所以，一般說來， 文化傳統(tǒng)是一種惰性力量。它范圍著人們的思維 方法 ，支配著人們的行為習俗，控制著人們的情感抒發(fā)，左右著人們的審美趣味，規(guī)定著人們的價值取向，懸置著人們的終極關(guān)懷(靈魂歸宿)。個人的意志自由，在這里沒有多少絕對意義，正象肉體超不出皮膚一樣，個人意志超不出文化傳統(tǒng)之外。但也正因如此，文化傳統(tǒng)便成了一種無聲的指令，凝聚的力量，集團的象征。沒有文化傳統(tǒng)，我們很難想象一個民族能夠如何得存在，一個 社會 能夠如何不渙散，一個國家能夠如何不崩解。
當然這并非說文化傳統(tǒng)是不變的。因為時間在前進，生活在交替， 經(jīng)驗在累積，知識在更新，傳統(tǒng)中某些成份會變得無所可用而逐漸淡化以至衰亡;生活中某些新的因素會慢慢積淀、并經(jīng)過篩選整合而成為傳統(tǒng)的新成份。但是必須注意，文化傳統(tǒng)的變化無論如何總是緩慢的、漸進的，不會發(fā)生一蹴而就的奇跡;雖在社會急劇變幻的革命時期也是如此。
當然這也并非說文化傳統(tǒng)不會接受外部世界的 影響 ，以變化自己的 內(nèi)容 。不同民族不同文化只要存在，便可能有接觸;只要有接觸，便有交流;只要有交流，便有變化。但是，從接觸到交流到變化，中間有著一系列復雜的過程。大體說來，兩種不同文化(帶著自己的文化傳統(tǒng))由于婚媾、 交通 、貿(mào)易、擴張、侵略等原因而接觸而互播時，起先往往互相驚奇，彼此觀望;爾后則互相攻訐，彼此拒斥;最后乃互相 學習 ，彼此交流。而學習所取、交流所得，仍待經(jīng)過自己文化傳統(tǒng)這個“有機體”的咀嚼、消化和吸收，或者叫做整合，才會加入為傳統(tǒng)的一個新成份，帶來傳統(tǒng)的變化。這時候，反觀其與原型的同異，雖未必面目全非，常難免橘枳之感。這是 歷史 和現(xiàn)實所已反復證明了并仍在證明著的。
不同的民族擁有不同的文化傳統(tǒng)，其不同程度視生活的差異程度和 發(fā)展 階段而定。不同文化傳統(tǒng)之間可以進行比較，但很難作出絕對的價值判斷;因為每個傳統(tǒng)對于自己民族來說，都是自如的，因而也是合適的;不同民族之間，并無一個絕對標準，所謂的人類標準。形形色色的民族主義者將自己的傳統(tǒng)吹噓為人類的，強迫或誘使別人接受，是沒有根據(jù)的，也難以奏效;除去證明他自己的無知或狂妄。民族內(nèi)部某些成員鼓動大家效法外族傳統(tǒng)，民族領(lǐng)袖規(guī)定人民遵循外族傳統(tǒng)，都只能停留在宣傳上或法令上，而難以深入人心;除非生活已經(jīng)變化得有了接受的土壤。
就一個民族自己的文化傳統(tǒng)來說，當然可以自我評價，一分為三，剖分出哪些成份為優(yōu)，哪些成份為劣，哪些不優(yōu)不劣。但這種剖分只有相對的意義，而且要借助于 時代 推出的新生活和新認識，以作為標準;否則，將是不可能的。因為對于自己的時代來說，既然形成而為傳統(tǒng)，就有它的必要性。“一切現(xiàn)實的，都是合理的。”(黑格爾)
歷史上有所謂文化危機、精神危機、信仰危機時代，那是說文化傳統(tǒng)發(fā)生了 問題 。究其原因，或由于強烈的 政治 震撼，或由于深刻的社會變革，或由于風靡的文化干擾。其來源，主要來自共同體的內(nèi)部;外部的刺激有時也起很大作用。危機的消除，有待于傳統(tǒng)的重振和重組，任何武力的、政法的、 經(jīng)濟 的、宗教的強制措施最終都是無效的。而所謂重振和重組，絕不是全面復舊，無視政治、社會、文化上的新局面;也不是作繭自縛，排拒一切馳入舶來的新東西。這時需要的是冷靜 分析 ，分析傳統(tǒng)中哪些成份變得無理了，現(xiàn)實中哪些因素是合理的。拋棄不合理的，傳統(tǒng)方不致一足落網(wǎng)而全身受縛;接受合理的，傳統(tǒng)始得與現(xiàn)實相安于無事。這叫做
“一切合理的，都應該成為現(xiàn)實的。”(恩格斯)
是否有不受時代生活的局限、不被民族性格所約束的成份，存在于某個或某些文化傳統(tǒng)之中呢?就是說，在文化傳統(tǒng)中，有無超越歷史超越民族的成份，非時代性非民族性的成份，或人類性的成份呢?應該承認，這種成份是有的。因為作為動物的人類，彼此是相同的;作為人性的人類，存在和發(fā)展的樣式也大體相似。因而，不同的人群在各自圈子里形成的傳統(tǒng)，必然要有相同和相似的成份。這些成份，或適用于全人類，或適用于全歷史，而成為民族傳統(tǒng)中的超民族超歷史者。這是不難理解的。值得注意的是，這些超越的成份，正以其超越，而失去了個性，不能成為民族性格的標志、時代精神的象征。真正代表各民族文化傳統(tǒng)的，恰恰是那些專屬于該民族、使其得以同它民族區(qū)別開來的那些基本成份;真正代表時代面貌的，恰恰是那些為該時代所專有、使其得以同它時代區(qū)別開來的那些特殊成份。超越成份的存在，是不同民族能以相互理解的根據(jù)，不同時代得以前后傳承的基因。但民族之間要想真正理解，必須去理解那些不易理解、為各民族精神所獨具的基本成份。所謂民族文化交流，所謂民族互相學習，都是就這些成份而言。時代之間如需加以比較，如需相互區(qū)別，也是要抓住各自的特殊成份方有可能。
體與用
文化改革上有所謂體與用 問題 ，曾經(jīng)爭個不亦樂乎。照我理解，所謂體，應該就是文化傳統(tǒng)，就是某一民族之所以成其為某一民族的那些品格、精神;而所謂用，則是這個體的功能、作用、外在表現(xiàn)，就是某一民族之用以現(xiàn)其為某一民族的那些傳統(tǒng)文化。當年嚴復強調(diào)的牛體不能有馬用，在這個意義上，是對的。
但是如果由此得出結(jié)論，認為必先自己變幻為馬體，然后始得用馬之用，倒也又不盡然。因為用固賴體而現(xiàn)，無此體則無此用;但用既為外在表現(xiàn)，或既已表現(xiàn)在外，則人人得而見之，人人亦可得而法之，所謂“拿來”者是。牛固不能“有”馬之用，牛卻可以“用”馬之用。這在今天已是不爭的事實。從哲理上說，有，和是、存在同義，乃本體上的事;用，停在現(xiàn)象界。移花接木，甚至掐下花來插在頭上，總是能辦得到的。
但是如果由此又得出結(jié)論，認為一切拿來之用，都將如原封未動般地發(fā)揮其效用，卻也又不盡然。因為，馬用在這里終究是安在牛體上，牛體本身受用不受用，一來取決于用之為物，看它在原體上屬于哪個層面：物質(zhì)層面的，移用較易;制度層面的，移用較難，因為它要受體作相應的變化;精神層面的，移用更難，因為這往往觸動受體的深層。二來取決于體之為物，要看此受體的開放性與承受力，以及它自身的 發(fā)展 階段，它與授體的差異程度。
千言萬語說到底，體是根本的決定力量，體是民族的魂。拿近代 歷史 看，在日本，只能是和魂漢才或和魂洋才;在 中國 ，只能是中體西用，把外來的東西中國化。和魂和中體，各自的發(fā)展階段不一，開放性上亦有差異，故 影響 著接受新事物的速度和深度;但必得以自己的體為體，一切外來之用方能有所安頓，這一點上，彼此又是共同的。否則，再美的用，也只是出墻的紅杏，可嗅而不可及，海上的樓市，可望而不可登也。
人們有埋怨自己民族的文化傳統(tǒng)如何如何封閉保守加落后的，也有吹噓它怎樣怎樣悠久輝煌加美妙的。不管怎樣說，埋怨它，也只好面對現(xiàn)實，無法另換一個體，至少因為這是民族的共同體。某一個人也許能做到脫胎換骨、洗心革面，跳出三界外，徹底絕裂于傳統(tǒng);整個民族卻無法做到。吹噓它，也無力阻止它與時俱進，隨世界浪濤激蕩，拋棄需要拋棄的東西，吸納應當吸納的東西。由于無法另換一個體，所以西體中用說是不著邊際的。由于體在與時俱進，所以中西互為體用說是沒有意義的。
值得討論的倒是用對體的反作用，特別是拿來之用對拿者之體的反作用，比如說，西用對中體的反作用。魯迅當年強調(diào)開放時曾奚落保守份子道：人吃了牛肉，絕不會因之變?yōu)榕！Ｋ搜a充一句：人常“用”牛肉，身“體”的確會壯實起來。西用之與中體，亦可作如是觀;一切有益之用，對于受體，都應作如是觀。誰都知道，飛機、電訊的引用，不僅方便了交往，而且也加快了生活節(jié)奏，開拓了眼界耳疆，改變了時空觀念，沖垮了塢屏壁障。這些，已足以激起長期逗留在 自然 經(jīng)濟 條件下所形成的文化傳統(tǒng)的不安，而不得不作因應變化;更不用說那些制度性的、觀念性的拿來之物所施加于體要求于體的變化了。
但是，反作用也只不過是反作用;第一性的決定作用者仍在體本身。這一點，前面已經(jīng)反復說到了。
兩個傳統(tǒng)?
民族有上層人士與下層平民之別， 社會 有剝削階級與勞動群眾之分，國家有統(tǒng)治集團與人民大眾之殊，于是， 研究 者們不免要琢磨：文化是否也有兩套傳統(tǒng)?
列寧有過兩種民族文化的說法，說每個民族都有一些民主主義和社會主義的文化成份，而占統(tǒng)治地位的則總是資產(chǎn)階級文化。這是就文化而言的。就傳統(tǒng)而言的，則有所謂大傳統(tǒng)與小傳統(tǒng)，或精英傳統(tǒng)與民間傳統(tǒng)的說法。
如果依此類推，還可以舉出雅文化俗文化，政統(tǒng)道統(tǒng)，上帝的事凱撒的事等等提法。
所有這些分別確然是存在的。不注意它們將無從 分析 一個民族的紛繁復雜的 文化面貌，無法理清民族文化的綿延演進的 歷史 過程，也無力規(guī)劃未來文化的燦爛前景。這大概應無爭議。但所有這些分別都還不是我們這里所討論的文化傳統(tǒng)。
文化傳統(tǒng)是全民族的，是民族之所以為該民族的氣質(zhì)、品格、精神、靈魂。它的成份可能很復雜，有土生土長的，有外部潛入的，有塵封蛛網(wǎng)的，有嶄新?亮的;但它并不因此而支離破碎，七拼八湊。因為它是整全，它能整合，各種成份經(jīng)過整合而彼此相安，彼此相需，形成一個完整而和諧的統(tǒng)一體，一個獨具特色的個性。
其土生土長的成份，就其顯現(xiàn)而為文化看，在文明 社會 即存在著勞心勞力、統(tǒng)治被統(tǒng)治的社會里，常呈現(xiàn)出雅俗之分;并進而在衍化上各自承續(xù)，出現(xiàn)所謂的大小傳統(tǒng)之別。但必須指出，這里所說的只是文化，只是傳統(tǒng)文化;而不是傳統(tǒng)，不是文化傳統(tǒng)。就是說，這些分別只是民族精神在不同階層的不同表現(xiàn)，還不是其所以表現(xiàn)的那個民族精神。在民族精神方面，二者是共同的，一源的。這一點，從雅俗文化之間、大小傳統(tǒng)之間川流不息的交換、滲透，乃至有意識地進行的采風觀俗、化民成俗之類的行動之所以必須和能以成功的事實，足可以得到證明。
其外部潛入的成份，本是經(jīng)過篩選了的;否則將潛而不能入，入而不能居。用以選擇的大篩，便是本民族固有的文化傳統(tǒng)，包括它的價值取向和 時代 感、開放性。合則留，不合則拒，是這里的鐵則;象一切有機體對待外物的原則一樣。既已選入或接納以后，這些成份雖不免仍帶有“客家”的風采，但已然是新的大家庭的一員，便不可能獨立寒秋，自成一系，與居停主分庭抗禮，形成獨自的傳統(tǒng);而只會是入鄉(xiāng)隨俗，舍己從人，化為受體的有機部分。就是說，從這個角度來考察，兩個傳統(tǒng)的事，也是不會發(fā)生的。
有人喜歡說五四以后的 中國 形成了一種新傳統(tǒng)：反傳統(tǒng)的傳統(tǒng)。此說在此至少有這樣兩點需從 理論 上討論的 內(nèi)容 ：五四后的中國文化有兩個傳統(tǒng)，以及，這個新傳統(tǒng)是從外部傳入的。
大家知道，五四時代有許許多多西洋新說蜂涌而來，其中不少說法和做法曾被廣泛宣傳，乃至付諸試驗;宣傳者試驗者無疑曾是愛國的、赤誠的，很多還是具有獻身精神的。但是真正被中國文化接受的，為人民大眾信服的，卻為數(shù)了了。個中原因，可以舉出許多，而文化傳統(tǒng)的篩選，或許起著舉足輕重的作用。中外好多學者分析過馬克思主義能在中國安家的根據(jù)，也有人探討過五四所以采取全面反傳統(tǒng)手法的原因，結(jié)論都認為，其根據(jù)和原因，仍在中國的文化傳統(tǒng)身上，是中國傳統(tǒng)的思維 方法 、行為規(guī)范、價值觀念和馬克思列寧主義有相通相容之處，是中國有把政和道、真和善捆在一起的傳統(tǒng)，因而才有馬克思主義的中國化，才有五四的全面
反傳統(tǒng)。這也就是說，五四引入的新說，都還不過是一些“用”，它們只因和中國文化傳統(tǒng)能相容，被中國文化傳統(tǒng)所承認，所接納，從而附著到中國文化的“體”上，才得以掀起波瀾，發(fā)生作用;否則，將只是一些動聽好看而無所作用的西方夜譚而已。
因此，這也就是說，五四并未在中國造出新傳統(tǒng)，五四以后也未形成新傳統(tǒng);五四以來所發(fā)生的，不過是老傳統(tǒng)適應新世紀、翻出新花樣而已。兩個傳統(tǒng)的事，本質(zhì)上是不可能的。
財富和包袱
設想一下，如果某個民族沒有自己的傳統(tǒng)文化和文化傳統(tǒng)，每一天都在從頭開始去練習生存本領(lǐng)……;其情景當然是不堪設想也不忍設想的。因之，稱傳統(tǒng)文化為祖宗的豐富遺產(chǎn)，說文化傳統(tǒng)是我們的寶貴財富，應該是不為過分的。
但是如果忘記，傳統(tǒng)是一種惰性的力量，保守的因素，它具有箝制人們思想、范圍人們行動的本性，利于造成原地踏步的局面，也將出現(xiàn)某種不堪設想和不忍設想的后果。因之，說傳統(tǒng)是民族沉重的負荷，社會前進的包袱，也是不為過分的。
既是財富，又是包袱。辯證地了解和掌握傳統(tǒng)的這兩重屬性，運用它而不被其吞沒，防止它而不拒之千里，是一大學問，是一種 藝術(shù) ，是人類發(fā)揮其主觀能動作用的重要表現(xiàn)和廣闊場所。
能理解這一點和做到這一點，看來并非易事。我們?nèi)菀卓吹降模３Ｊ桥c之相左的情況。比如說，一種人以為傳統(tǒng)象服裝，并認為服裝以入時為美，而去追求時髦，日日新，又日新。這時，具有惰性的傳統(tǒng)，只會被斥為阻礙趨時的包袱。另一種人以為傳統(tǒng)象文物，文物唯古是尚，應該保護其班剝陸離，切忌來刮垢磨光。這時，傳統(tǒng)所不幸具有的惰性，倒又成了他們心目中的財富。
傳統(tǒng)的確是財富，但財富不在它的惰性;傳統(tǒng)也的確是包袱，但包袱也不因它非時裝。傳統(tǒng)不是可以逐氣溫而穿脫的外衣，甚至都不是可以因發(fā)育而定期蛻除的角質(zhì)表皮。傳統(tǒng)是內(nèi)在物，是人體和蟲體本身;精確點說，是人群共同體的品格和精神。它無法隨手扔掉，難以徹底絕裂，除非誰打算自戕或自焚。
但是傳統(tǒng)也不是神賜的天生的，它原是人們共同生活的產(chǎn)物，必定也會隨共同生活的變化而更新。抽刀斷水水更流，誰要想拉住傳統(tǒng)前進的腳步，阻擋傳統(tǒng)變化的趨勢，縱或得逞于一時，終將不止于徒勞無功而已，更往往要激起逆反 心理，促成精神危機。這是有史可稽的。
那么人們是否只能坐享其成、靜觀其變呢?倒也又不是。
這里似乎用得上“創(chuàng)化論”。創(chuàng)化和進化的不同，主要在進化論認為變化是受動的、 機械的，而創(chuàng)化論則認為進化是生命沖動的綿延，是創(chuàng)造性的。創(chuàng)化論能否解釋生物和生命現(xiàn)象，還可以爭下去;若借以解說與意志的人密切相關(guān)的 文化傳統(tǒng)，也許倒合適。傳統(tǒng)隨生活的進化而進化，但無論生活的進化還是傳統(tǒng)的進化，都離不開人的意志，或者叫人的主觀能動作用。在傳統(tǒng)的進化上，被傳統(tǒng)籠罩著的人們并非總是無能為力的。 問題 在于人們在多高多大的程度上認清了未來和過去，從而拿出什么樣的對策，以及，在多廣多深的程度上動員了群眾，一起來實行創(chuàng)造性的進化。
一味喊徹底絕裂，已經(jīng)公認為無濟于事了;單純提發(fā)揚弘揚，是否便能促進進步呢?至于那個熟悉的二分模式：批判其……繼承其……，果否能保證批糟粕時不殃及精華、繼精華時不夾帶糟粕么?難道精華糟粕是分裝在兩個匣子里、而不往往是一物的兩面么?更勿論那二分法的犧牲品即既非精華又非糟粕者的處境和下場了。
正是：剪不斷(徹底絕裂無濟于事)，理還亂(精華糟粕糾纏不清)，是離愁(傳統(tǒng) 現(xiàn)代 離合悲歡);別是一番滋味，在心頭!
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傳統(tǒng)文化與室內(nèi)藝術(shù)設計理念的融合與創(chuàng)新研究
傳統(tǒng)文化，是維系一個民族長期昌盛和快速發(fā)展的內(nèi)在意志和精神紐帶，縱觀我國五千多年的歷史，中華民族強大的源泉正是以文化傳統(tǒng)為基礎和力量。鑒于中國文化的博大精深，以建筑文化和理念為指導的室內(nèi)藝術(shù)設計也應該立足于這一深刻文化內(nèi)涵，從中吸取精華，充分考慮人們對于民族的、傳統(tǒng)的愛國情感的依賴。因此，當前如何將傳統(tǒng)文化精髓運用到現(xiàn)代的室內(nèi)藝術(shù)設計等建筑欣賞領(lǐng)域，成為各行各業(yè)普遍關(guān)注的一個重要課題。
一、傳統(tǒng)文化與室內(nèi)藝術(shù)設計的關(guān)系
1.中國的傳統(tǒng)文化解讀
中國傳統(tǒng)文化，是中華民族智慧的結(jié)晶，凝結(jié)著中華兒女辛勤勞作的汗水和熱愛家園熱情。它主要包含了道德、風俗、文學、藝術(shù)、制度等方面的綜合內(nèi)容，先是中國古代道家富于辯證觀點的陰陽學說，儒家的天人合一，都無不暗含著自然和社會的根本法則;后有欲顯而隱、露則淺的園林設計藝術(shù)理念，等級森嚴的裝飾色彩風格，都映射著中國古代文化的深邃。
2.現(xiàn)代的室內(nèi)藝術(shù)設計
建筑體系下的室內(nèi)設計，有著足夠悠久的歷史，隨著人們對于居住環(huán)境改善的要求逐步的發(fā)展與改善。但改革開放以來，革新的觀念與城市化、現(xiàn)代化潮流的影響，現(xiàn)代室內(nèi)藝術(shù)設計開始走向更明亮的舞臺，受到越來越多的重視。現(xiàn)代的室內(nèi)藝術(shù)設計，不同于古代獨具歷史風味和森嚴等級制度的風格，具有瀟灑、不拘一格、現(xiàn)代奔放的時代氣息。
仔細研究現(xiàn)代的室內(nèi)藝術(shù)設計，不難發(fā)現(xiàn)，不拘一格風格潮流引領(lǐng)下，仍舊遵循了幾千年傳統(tǒng)文化的深刻影響，也就是中國傳統(tǒng)文化對于現(xiàn)代室內(nèi)設計的影響清晰可見，任何時代的室內(nèi)藝術(shù)設計都是對當時代生產(chǎn)力和文化內(nèi)涵的著重表現(xiàn)，而現(xiàn)代的室內(nèi)藝術(shù)設計也成為發(fā)揚和表現(xiàn)歷史傳統(tǒng)文化的有機組成部分，在發(fā)揮著滿足人們對于民族歸屬感追求的同時，也宣揚著中華民族優(yōu)秀的歷史文化知識。
二、傳統(tǒng)文化在室內(nèi)藝術(shù)設計理念中的有效融合
1.歷史傳統(tǒng)文化的存在，傳統(tǒng)思維與藝術(shù)設計的有效融合
道家和儒家的傳統(tǒng)文化思想，構(gòu)成了中國古代思維和思想的基石，指導著中華民族的辛勤勞作和艱苦奮斗歷史。道家：
“天地與我同生，而萬物與我為一”的天人合一思想，表達了對于人類生存的和諧自然的崇尚和尊重，這對于室內(nèi)藝術(shù)設計理念的形成和發(fā)展起著啟蒙和夯實基礎的階段，強調(diào)了人與自然和諧相處的生存之道和意境。
確實，室內(nèi)藝術(shù)設計，最需要考慮的就是室內(nèi)環(huán)境與窗外大自然景觀的有機統(tǒng)一與和諧共處，現(xiàn)代的純粹室內(nèi)藝術(shù)設計，往往會忽略掉這點，完全建立在現(xiàn)代化、機械化工藝的基礎之上，缺少展露人與自然靈動的微妙關(guān)系刻畫。同樣，儒家提倡的謙虛謹慎為人處事之道，欲顯而隱的意境油然而生，這點最早被用于中國的園林建設，且取得了極大的成功，含蓄、隱晦、曲折、追求一種象外之象的藝術(shù)境界，極力避免開門見山，增加室內(nèi)藝術(shù)設計的回味色彩和神秘氣息，增加室內(nèi)建筑的可觀賞和層次性。相比于文化思想的顯著影響，森嚴等級制度實施下的空間劃分層次對現(xiàn)代室內(nèi)藝術(shù)設計的影響越來越小，但其最終產(chǎn)生的室內(nèi)裝飾空間的劃分仍舊會起到很明顯的影響效果。
2.傳統(tǒng)裝飾元素的衍生，傳統(tǒng)裝飾與藝術(shù)設計的有效融合
通常室內(nèi)裝飾空間劃分主要有分割、切斷、通透、裁剪、高差、和凹凸六種，由于古代傳統(tǒng)隱晦思想的存在，虛擬空間分割一直是室內(nèi)藝術(shù)設計的著墨之筆，現(xiàn)代室內(nèi)藝術(shù)設計，擯棄了古代室內(nèi)設計時連而不斷的屏風、帷幕設計，轉(zhuǎn)為結(jié)合現(xiàn)實的燈光、家具等材料，但保留了對于空間裝飾設計的虛擬分割以及層次分明的形式美、功能美的追求，現(xiàn)代而又具有若隱若現(xiàn)、讓人回味無窮的藝術(shù)理念。
隨著時代的發(fā)展，人們觀念的革新，以前興盛的傳統(tǒng)裝飾元素，正逐步推出歷史舞臺，轉(zhuǎn)而被一些新型的材料和藝術(shù)品替代，但現(xiàn)代的室內(nèi)裝飾風格并不是對古代的一味否定，而是對其的抽象提取和意象重構(gòu)。比如，傳統(tǒng)的玻璃窗花或剪紙轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代室內(nèi)的隔斷，傳統(tǒng)的窗格轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實的新型繪制圖案或書法，這也使得室內(nèi)的色彩搭配更加復雜和隨意化，以前注重對于對比色的運用，而現(xiàn)代室內(nèi)藝術(shù)設計更多的是體現(xiàn)在類似色。
三、基于傳統(tǒng)文化的室內(nèi)藝術(shù)設計理念的創(chuàng)新
要使現(xiàn)代室內(nèi)藝術(shù)設計同時體現(xiàn)濃厚的中國文化傳統(tǒng)與時代氣息，單單依靠簡單的模仿和生硬的改動，是很難達到預期的效果的，必須要在充分了解和領(lǐng)悟傳統(tǒng)文化內(nèi)涵基礎上，良好結(jié)合古代的哲學思想理念、人與自然和諧相處的根本法則、符合傳統(tǒng)的意境。在對古代文化利用的過程中，找準歷史與現(xiàn)代的結(jié)合點，不斷創(chuàng)新室內(nèi)藝術(shù)設計的理念，遵循傳統(tǒng)文化但不能拘泥與傳統(tǒng)文化。為此，現(xiàn)代的室內(nèi)藝術(shù)設計理念，必須做到源于傳統(tǒng)，高于傳統(tǒng)，來于現(xiàn)實，超于現(xiàn)實。具體來說，就是現(xiàn)代室內(nèi)藝術(shù)設計應吸取傳統(tǒng)思想的核心精髓之處，找到繼承和發(fā)展中國文化的現(xiàn)實切入點，結(jié)合現(xiàn)代的科學技術(shù)與高端工藝，創(chuàng)造性的運用傳統(tǒng)文化指引現(xiàn)代的室內(nèi)藝術(shù)設計。把古代傳統(tǒng)文化和思想作為意識指導，而不是作為框框架架，著重構(gòu)建寓情于景的設計風格，將室內(nèi)藝術(shù)設計的重點歸根于抽象化、細膩化的傳統(tǒng)文化部分。
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